簡述信息一覽：

• 1、董其昌為什么要在船上畫畫?
• 2、董其昌的書畫實踐和理論對明代以后的中國畫發(fā)展產(chǎn)生了怎樣的影響_百度...
• 3、在中國繪畫史上頗有影響的南北宗論是明代誰提出來的
• 4、現(xiàn)在研究董其昌的畫家有哪些
• 5、明末書畫家董其昌曾言:“以境之奇怪論,則畫不如山水;以筆墨精妙論,則山...
• 6、明朝畫家、書法家董其昌簡介,董其昌書法風(fēng)格是怎樣的?

董其昌為什么要在船上畫畫?

可以想象，在古代所有交通工具中船是最為舒適的一種，船舶的行駛速度緩慢，畫家可以坐在船上一邊賞景，一邊吟詩，一邊作畫，何等風(fēng)雅。這種特殊的觀景方式為畫家?guī)砹藙e樣的創(chuàng)作靈感，從而產(chǎn)生了不同的創(chuàng)作類型—舟行山水。從現(xiàn)存董其昌的大量書畫作品看，很多都是在船上創(chuàng)作完成的。

《富春山居圖》較好的臨摹本中沈周所臨（現(xiàn)藏北京故宮博物院）因?qū)俦撑R，故董其昌認(rèn)為“其肖似若過半”；張宏則是在吳問卿家中對著原圖臨摹，其形神更能接近原作（現(xiàn)藏北京故宮博物院）。此兩卷因其時原畫尚為完整，故十分寶貴。 鄒之麟及“虞山畫派”王翚的臨摹本，現(xiàn)已流傳海外。

工筆畫是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上。 工筆畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

理性一些，我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到，今天所能欣賞到董其昌的書畫，在性質(zhì)上包括董其昌的親筆作以及代筆，還有冒名頂替的但是被認(rèn)為是董其昌風(fēng)格的贗品，當(dāng)然也有別人或后人的仿臨之作。另外還存著董其昌原作殘損，由后人補畫的情況，比如據(jù)《余紹宋書畫論叢》記著一筆“王薌泉以董香光長幀有殘缺者，囑余填補。

培養(yǎng)創(chuàng)造力和想象力：畫畫是一種創(chuàng)造性的活動，需要我們不斷地發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，從而創(chuàng)造出獨特的作品。通過不斷地練習(xí)和學(xué)習(xí)，我們可以培養(yǎng)自己的創(chuàng)造力和想象力，拓展自己的思維空間。增強耐心和毅力：畫畫需要耐心和毅力，需要我們不斷地磨練和提升自己的技巧和表現(xiàn)能力。

董其昌的書畫實踐和理論對明代以后的中國畫發(fā)展產(chǎn)生了怎樣的影響_百度...

發(fā)展到晉、南北朝，中國畫逐漸演變成單幅的卷軸畫，成為獨立的藝術(shù)欣賞品，題材亦日益擴(kuò)大。除人物，宗教題材外，初期山水畫也隨之出現(xiàn)。同時，書畫理論著述的問世，指導(dǎo)了藝術(shù)創(chuàng)作的方向。此一時期的代表作是東晉顧愷之的《洛神賦圖》。

以董其昌為領(lǐng)袖的華亭派，墨色清淡，古雅秀娟，在理論上，董其昌也極有建樹，提出“南北宋”學(xué)說。 明初崇尚宋代畫風(fēng)的畫家遍于宮廷、民間，明代中期文人畫重新復(fù)興于蘇州，后期士大夫文人畫更是向獨抒性靈發(fā)展，以畫為樂、以畫為寄。

董其昌，董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫及理論。他是海內(nèi)文宗，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年，是晚明最杰出、影響最大的書畫家。董其昌的繪畫長于山水，注重師法傳統(tǒng)技法，追求平淡天真的格調(diào)，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。

在中國繪畫史上頗有影響的南北宗論是明代誰提出來的

董其昌。在中國繪畫史上，頗有影響的“南北宗論”是明代董其昌提出來的。董其昌以佛家禪宗思想入畫，倡導(dǎo)繪畫分“南北宗”，最終形成中國書畫史上一種理論學(xué)說。

董其昌。根據(jù)查詢愛問知識人網(wǎng)得知，南北宗論中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風(fēng)格體系，為明代董其昌在《畫禪室隨筆》一書中提出。山水畫里的南北分宗論是明清時期繪畫理論中的重要思想之一，深刻地影響了畫家的創(chuàng)作活動。

南北宗論中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風(fēng)格體系。為明代董其昌在《畫禪室隨筆》一書中提出。他認(rèn)為北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙傒、趙伯駒、趙伯骕以至馬（遠(yuǎn)）夏（圭）輩。

山水畫“南北宗論”的提出者是董其昌。南北宗論是指中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風(fēng)格體系。為明代董其昌在《畫旨》一書中提出。他認(rèn)為北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙傒、趙伯駒、趙伯骕以至馬（遠(yuǎn)）夏（圭）輩。

南北宗論是董其昌提出的。南北宗論是指中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風(fēng)格體系。為明代董其昌在《畫旨》一書中提出。他認(rèn)為北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙傒、趙伯駒、趙伯骕以至馬（遠(yuǎn)）夏（圭）輩。

現(xiàn)在研究董其昌的畫家有哪些

1、董其昌少年時即負(fù)盛名，家中富有，好書畫，并以書法名垂海內(nèi)。神宗萬歷十七年中進(jìn)士，官至南京禮部尚書，曾做太子太保等職。精鑒賞，富收藏。既是畫家、書法家，又兼美術(shù)評論家。著書有《容臺集》、《容臺別集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》、《畫眼》等。

2、董其昌。專業(yè)方面，沈周是一名民間畫家，為自學(xué)派畫家，而董其昌是我國書畫協(xié)會認(rèn)證畫家，專業(yè)性強。作品方面，沈周山水畫中只有《田園山景》一幅作品，而董其昌有《都江堰》、《瀑布山川》等超過二十部作品。所以董其昌山水好。

3、董其昌：從白衣寒士到禮部尚書董其昌（1555—1636），字玄宰，號香光，別號思白，明代南直隸松江府上?？h（今屬上海市）董家匯人。生于嘉靖三十四年（1555）一月十九日。徐渭：（1521—1593），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。明代著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家、軍事家。

4、年 8月調(diào)任到中國美術(shù)家協(xié)會任副秘書長，目前市場價位尚不算高：每平尺2000元左右，很有投資潛力 王冬齡，1945年生，江蘇省如東縣人?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國書協(xié)評審委員會委員，浙江省書協(xié)副主席等。1966年與1981年先后畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系、中國美術(shù)學(xué)院書法研究班，獲碩士學(xué)位，并留校任教。

5、趙孟是官員，書法家，畫家，詩人。 董其昌鄭思肖趙孟頫朱銳是中國古代的職業(yè)畫匠。 繪畫對一個畫匠而言是一門專業(yè)技能，畫匠的作品多以摹仿前人的粉本，抑或重復(fù)前人或今人的技法，很難看到自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

明末書畫家董其昌曾言:“以境之奇怪論,則畫不如山水;以筆墨精妙論,則山...

董其昌是中國明朝末年的著名書畫家和藝術(shù)評論家，他的這句話被廣泛引用，主要是在中國畫的理論討論中。這句話的主要意思是，從表現(xiàn)自然景色的逼真和境地的奇特角度來看，繪畫不如山水；但從筆墨技巧的精妙和細(xì)致來看，山水畫則不如繪畫。

B 試題分析：題干強調(diào)的是文人畫的特點，文人畫主張寫意，主要反映文人的欣賞情趣，多講究高雅、意蘊。

他的字、畫以及書畫鑒賞，在明末和清代名聲極大。善畫山水，遠(yuǎn)師董源、巨然和黃公望。其畫風(fēng)筆意安閑溫和、清新秀麗。他提倡用摹古代替創(chuàng)作。又以禪宗的南北派比附繪畫，稱“南北宗”。他是尚南貶北，抬高文人畫的地位，打擊壓制和他相抗稀奇的“浙派”。

董其昌曾說：“以境界之奇怪論，則畫不如山水。以筆墨之精妙論，則山水決不如畫”，他的山水畫便重在以精妙的筆墨表現(xiàn)畫家心目中山水的理想境界。 董其昌推崇“平淡天真”的山水畫境界。米芾用“平淡天真”來評價五代畫家董源的山水畫，元四家繼承了這種意境，后來成為文人畫家創(chuàng)作的一條準(zhǔn)則。

在繪畫上標(biāo)榜士氣，把古代山水畫家分為南北宗，推崇南宗，貶抑北派，這是一種偏見。著有《畫禪室隨筆》、《容臺文集》等。 在于董其昌書畫名重，求書畫者很多，他常常請人代筆，因而存世的偽作甚多。

明朝畫家、書法家董其昌簡介,董其昌書法風(fēng)格是怎樣的?

1、董其昌的書法風(fēng)格可以概括為“真、工、秀、逸”四個特點，具體如下：“真”，董其昌書法注重筆墨的真實表現(xiàn)，力求演繹出事物的本質(zhì)形態(tài)。他注重用筆的準(zhǔn)確和力度，力圖使作品具有鮮明的立體感和生動的形象?！肮ぁ保洳龝妓嚫叱?，擅長運用各種字體。

2、董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，董其昌書法作品兼有“顏骨趙姿”之美。 董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。董其昌雖處于趙孟\、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法***的左右。

3、他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。沒有留下一部書論專著，但他在實踐和研究中得出的心得和主張，散見于其大量的題跋中。

4、用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關(guān)。其書畫創(chuàng)作講求追摹古人，但并不泥古不化，在筆墨的運用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個性。

5、董其昌書法風(fēng)格是風(fēng)格淡雅、飄逸、空靈，風(fēng)華自足。董其昌是明朝后期的一位著名書畫家，他的書法風(fēng)格淡雅、飄逸、空靈，風(fēng)華自足。他的書法作品綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體。董其昌非常重視用墨技巧，將墨分為五種不同的濃淡層次用于書法藝術(shù)創(chuàng)作之中。

6、神韻獨特：董其昌的書法作品富有獨特的神韻和個性，他注重筆墨的感染力和表現(xiàn)力，能夠通過筆畫的變化和墨色的運用來傳遞情感和表達(dá)意境。他的作品常常給人以靜中有動、動中有靜的感覺，給人以深深的藝術(shù)享受。

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