中國書畫家董其昌
本篇文章給大家分享中國書畫家董其昌，以及書法大家董其昌對應(yīng)的知識點，希望對各位有所幫助。
簡述信息一覽：
董其昌的詩詞及生平
寫上海的詩句如下：上海懷古（清） 歸懋儀 落日西風(fēng)見滬城，瓶山終古峙崢嶸。沙蟲猿鶴知何在，惟有寒潮作戰(zhàn)聲。望天門山（唐） 李白 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。吳中即事（唐） 陸龜蒙 風(fēng)清地古帶前朝，遺事紛紛未寂寥。
裥女裙下裳八角巾，高尚的情懷互相不知道春天。紅桃子成熟了紅的像火，擲向人間和世上的人?！顿浝钣裢晔逃綄W(xué)四首 其三》明代：董其昌 朱陵桃子千年實，楚國連城三獻非。鳳翥乍書花自雨，龍睛才點畫能飛。白話釋義：朱陵種的桃子怎么才能千年常在，楚國三次獻上貴重的寶物。
關(guān)于描寫上海的古詩句 關(guān)于描寫上海的古詩句 描寫上海的古詩詞有哪些 上海懷古 （清） 歸懋儀 落日西風(fēng)見滬城，瓶山終古峙崢嶸。 沙蟲猿鶴知何在，惟有寒潮作戰(zhàn)聲。 望天門山 （唐） 李白 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。 兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
蘭花香的詩句，蘭花花姿優(yōu)美，氣質(zhì)高潔，經(jīng)常被用來寓意君子品格，而且詩人也是為蘭花寫下了不少的詩詞，給人一種很優(yōu)美的.感覺，以下看看蘭花香的詩句及相關(guān)資料。 蘭花香的詩句1 山中蘭葉徑，城外李桃園。豈知人事靜，不覺鳥啼喧。《春莊》唐·王勃 身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。
描寫上海的古詩詞有哪些 上海懷古（清） 歸懋儀落日西風(fēng)見滬城，瓶山終古峙崢嶸。 沙蟲猿鶴知何在，惟有寒潮作戰(zhàn)聲。望天門山（唐） 李白天門中斷楚江開，碧水東流至此回。 兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。吳中即事（唐） 陸龜蒙風(fēng)清地古帶前朝，遺事紛紛未寂寥。 三泖涼波魚蕝動，五茸春草雉媒嬌。
明代畫家董其昌所創(chuàng)。山水畫里的南北分宗論是明清時期繪畫理論中的重要思想之一，它深刻地影響了畫家的創(chuàng)作活動，及其對繪畫本身的理解和對中國山水畫史的把握，甚至波及了書法、詩詞等相關(guān)藝術(shù)門類的理論建構(gòu)。
董其昌書法的特點?
他這時期的作品，一面以似不經(jīng)意的、率易的筆法來表現(xiàn)書法的平淡天真，一面又以拙于筆法來反映書法的古拙。
董其昌的書法風(fēng)格可以概括為“真、工、秀、逸”四個特點，具體如下：“真”，董其昌書法注重筆墨的真實表現(xiàn)，力求演繹出事物的本質(zhì)形態(tài)。他注重用筆的準(zhǔn)確和力度，力圖使作品具有鮮明的立體感和生動的形象。“工”，董其昌書法技藝高超，擅長運用各種字體。
董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，兼有“顏骨趙姿”之美。董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。董其昌雖處于趙孟頫、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法***的左右。
書畫***董其昌為何被抄家?
1、”聽說董家隔壁坐化庵中大雄寶殿的匾額是董其昌所題，便奔過來用磚石砸去。和尚們連忙拆下來，大家趕過來用刀邊砍邊喊：“碎殺董其昌也！”董其昌嚇得慌忙逃到湖州一帶避難，半年后才回來。一個知名書畫家，又是官宦，如果不是行為令人發(fā)指，也不會引起如此公憤，老百姓會自發(fā)抄家。
2、因為當(dāng)時的社會現(xiàn)象所致 董其昌生活在明朝晚期，各文人受到心學(xué)、禪宗和佛學(xué)的熏陶許多人都有了創(chuàng)作靈感，逐漸的理學(xué)就站不穩(wěn)腳跟。尤其是吳門畫派和松***引起的爭斗讓人們不再專注于傳統(tǒng)的書畫創(chuàng)作。
3、因為董其昌的書法，早在他生前就得到了至高無上的評價，時人稱之為“海內(nèi)學(xué)士士大夫盛推為詩文書畫三絕”。他也是明代追述二王傳統(tǒng)的最后一位有成就的大家，對此后近數(shù)百年書風(fēng)影響至深。事實上，董其昌以后，中國書法史上再沒有出過一位帖學(xué)大家可與之抗衡的了。他名副其實，堪稱中國書法帖學(xué)的殿軍。
4、根據(jù)史料記載，董其昌的人品還是比較差的。董其昌出身寒門，靠書畫成名后富到流油，連他同鄉(xiāng)同土的首輔徐階都自嘆弗如。名氣越大，來錢越快，藝術(shù)一旦沾上銅臭味，為富不仁就不遠(yuǎn)了，何況他除了書畫超群外，還是當(dāng)時的***。
5、跳出歷代臨古神似、形似、形神兼?zhèn)淙齻€層面，以展現(xiàn)書家自性本相為目的。為探究古人筆法筆意，董其昌還自創(chuàng)一套方法： 以蘭亭用筆之意書米芾《天馬賦》；以王獻之筆意寫懷素《千字文》……等。毫不夸張地說，董其昌觀點的出現(xiàn)，是書法臨古觀的一道分水嶺。
6、董其昌一生跌宕起伏，自從1589年考中進士之后，沉浮官場多年，幾經(jīng)周折，多次還鄉(xiāng)又多次入仕。在1633年，董其昌最后一次辭官回家養(yǎng)老，此時已經(jīng)做到了太子太保的高位，崇禎九年在家中與世長辭。說起董其昌的家鄉(xiāng)——松江，曾經(jīng)出現(xiàn)了很多的文人騷客、書畫大家，名副其實的人才聚集地。
明代書畫家董其昌的書法風(fēng)格
董其昌的書法風(fēng)格可以概括為“真、工、秀、逸”四個特點，具體如下：“真”，董其昌書法注重筆墨的真實表現(xiàn)，力求演繹出事物的本質(zhì)形態(tài)。他注重用筆的準(zhǔn)確和力度，力圖使作品具有鮮明的立體感和生動的形象?！肮ぁ?，董其昌書法技藝高超，擅長運用各種字體。
董其昌書法風(fēng)格是風(fēng)格淡雅、飄逸、空靈，風(fēng)華自足。董其昌是明朝后期的一位著名書畫家，他的書法風(fēng)格淡雅、飄逸、空靈，風(fēng)華自足。他的書法作品綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體。董其昌非常重視用墨技巧，將墨分為五種不同的濃淡層次用于書法藝術(shù)創(chuàng)作之中。
董其昌能熟練地控制長鋒羊毫，用筆輕松若不經(jīng)意，線條細(xì)長、婉轉(zhuǎn)、流暢。然而由于缺乏順澀、提按、疾緩的變化，盡管做到了散逸、虛飄和圓熟，卻難免模式單一和筆力浮滑。軟性的特征在董其昌書法中表現(xiàn)得如此突出，與他的個人性格和審美追求十分吻合。
董其昌書法藝術(shù)創(chuàng)作在他步入60歲之后，進入自由階段。他晚年的代表作有《臨柳公權(quán)蘭亭詩》、《三世誥命》、《友石臺記》和《臨顏真卿爭座位帖》等，他這一時期的書藝日趨純熟，不僅筆由心使，能融會各家的藝術(shù)特點，更加明確、清晰，他想最終脫離傳統(tǒng)古法，創(chuàng)立自己的風(fēng)格。
許多作品行中帶草，左圖這幅作品用筆有顏真卿率真之意，體勢有米芾的側(cè)欹，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神***風(fēng)韻似趙孟俯，輕捷自如而風(fēng)華自足。董其昌對自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。
董其昌在書法方面，除了研習(xí)唐、宋、元等各朝代的大家書法作品和書法技巧之外，還善于從中總結(jié)發(fā)掘新的書法技藝。所以，他的書法藝術(shù)成為融百家而自成一家。董其昌在行書、草書、楷書方面頗有自己的心得。不僅注重書法的基本寫作規(guī)范，而且還加入了自己的書寫技巧，他的書法飄逸雋秀、整潔而不失大氣。
董其昌行書的《連環(huán)歌》表達了什么感情?
表達了詩人的無限悵惘之情?！额}都城南莊》是唐代詩人崔護的作品。此詩載于《全唐詩》卷三百六十八。這首詩設(shè)置了兩個場景，“尋春遇艷”與“重尋不遇”，雖然場景相同，卻是物是人非。
《訴衷情·當(dāng)年萬里覓封侯》是宋代文學(xué)家陸游的詞作。此詞描寫了作者一生中最值得懷念的一段歲月，通過今昔對比，反映了一位愛國志士的坎坷經(jīng)歷和不幸遭遇，表達了作者壯志未酬、報國無門的悲憤不平之情。陸游的一生以抗金復(fù)國為己任，無奈請纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申。
《定風(fēng)波》表達了詩人雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷?！抖L(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》是宋代文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。全文：三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
夢駝鈴表達了對舊中國積貧積弱的歷史造成的國土淪喪、同胞分離的描寫，同時還表達對歷史的慨嘆和無奈?！秹赳勨彙酚少M玉清演唱的一首歌曲，由小軒作詞、譚健常作曲、陳志遠(yuǎn)編曲，發(fā)行于1984年3月，收錄在《夢駝鈴》專輯中。
關(guān)于中國書畫家董其昌和書法大家董其昌的介紹到此就結(jié)束了，感謝你花時間閱讀本站內(nèi)容，更多關(guān)于書法大家董其昌、中國書畫家董其昌的信息別忘了在本站搜索。
